韩五截然相反，他像食草动物那样对四周怀有深深的不安全感。三十年来，他主动或被动关闭的人生通道，最后都朝着音乐的方向打开了。毫不夸张地说，没有音乐，韩五不能活。每当音符掠过他的心智和身体时，他是放松的、机灵的，甚至是亢奋的。因为亢奋，他开始不停地说话，追着胡三说。
“勃拉姆斯沿用了贝多芬的音乐形式进行写作，他的第一首交响乐发表时，已经四十六岁了，这中间花去了他十四年的工夫。后来他的这首交响乐被世人称为《贝多芬第十交响曲》。”
“哦，这个老勃不生气吗？”
“不生气，他知道这是一种赞美。贝多芬九部交响乐之后，就属他了。”
“如果换成我，我不愿意。胡三就是胡三嘛。”
韩五不会和胡三争论。韩五自成体系，胡三也自成体系，他们只需继续做琴。不一会儿，韩五又兀自讲起了晚期四重奏。肖斯塔科维奇对恐惧和压抑的诉说，贝多芬穿过苦痛之门面对上帝召唤的谦卑，巴托克的孑世孤傲像极了巴塔哥尼亚的山峰，舒伯特则是一个孤独旅人喃喃自语着少女与死亡……胡三接不上话，但他明显放慢了手上的速度。
“怎么不放他们的音乐？干巴巴地讲，有啥意思？”
“你不是在做琴吗？”
“耳朵闲着呢。”
第二天，韩五拎来了两大袋子原版CD，让他吃惊的是，胡三竟然连夜做好了一个CD架。
