他的词标榜南宋,宗师于姜夔、张炎,他说:“数十年来,浙西填词者家白石(姜夔)而户玉田(张炎),春容大雅,风气之变,实由于此。”[5]主张词要醇雅清空,注重格律技巧,尤其是在词句和音韵上下功夫,力求字句的工丽和声调的和谐。他的作品以抒情和吊古题材为佳,有“句琢字炼,归于雅正”之胜。但失败之处是精巧有余,沉厚不足,往往徒有华丽的形式而没有实际的内容。[卖花声]《雨花台》写道:
衰柳白门湾,潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。秋草六朝寒,花雨空坛。更无人处一凭阑,燕子斜阳来又去,如此江山!
作品咏怀往事,吊古伤今,寄寓了对明亡的感慨,凄凉之情,溢于篇中,体现了其词的风格特点。
与朱彝尊同时代的浙派词人还有李良年、李符、沈岸登、龚翔麟等,时称浙西六家。清代中叶以后,浙派词盛极一时,当时尊奉浙派的词家,尤以厉鹗和项祚鸿为中坚。厉鹗(1692—1752年),字太鸿,号樊谢,浙江钱塘(今杭州)人,是继朱彝尊之后的词坛领袖,著有《樊旃山房词》,他标榜“清空”境界,注意词句的清俊和音律的和美,词风清远超脱,但沉厚不足,有时失于柔弱萎靡之病。项祚鸿,一名廷纪,字莲生,浙江钱塘人,著有《忆云词》。作品多写个人的富贵闲愁,辞婉而情伤,过于低沉。