前面云里雾里,直至最后五分钟转身镜头的出现,一切才突然说通了,一则偶然与必然完美结合的文本才被正式写定. 其实,我们都被影片开头定下的基调(镜头,音乐,观众的心里预设)迷惑了,以为照片中的红衣背影就是小女儿,随着水溅到照片上,小女儿也失足死亡,剧情走向了超自然的一面. 再到威尼斯,导演充分利用建筑特点和剪辑. 丈夫看到红衣背影,开始跟踪. 老妇们登场,其中盲婆声称能看到鬼魂,告知他不离开威斯尼就会死. 妻子深信,丈夫则认为妻子出了精神问题,到底真假何在?最后,他终于成功找到红衣女,转身,原来是一个老妇矮子,她突然拿刀就杀了他. 恍然大悟,原来开头照片是这个人,所以他不相信鬼魂是真,因红衣者并非女儿,开头一幕只是偶然,但盲婆预言正确,看来确有鬼魂世界. 回想这一切似有还无在交织进行,不得不感叹这是真悬疑. 摄影,音效、配乐都是一级棒,所有屠杀又处理得不动声色,屠杀只会给一个定格的镜头,如同一张张死去的照片. 但麦地是金色的,是纵火与焚烧. 河流是靛蓝的,是清洗与淹没. 树的枝丫间射出来的是箭,层峦叠嶂是危机四伏. 风刮走的是血腥气,风带来的同样是血腥气,西部如此美丽,却又遍布尸骸,连尸骸都是装饰取景框的一部分. 去西部,人们只有一个动机叫贪婪,抢劫、拿赏金、枪击印地安人,掠夺他们的财产和土地,当西部片的刻板印象是晃晃悠悠几个牛仔往天空放几声空枪,电影想告诉你的是每一颗子弹都有一个明确的打击对象. 没有那么多浪漫主义,纯情的男孩将会被纯情所埋葬,葬礼上只会有呜咽的风,和无声的悼词. 而北美的每一次重新命名,无非是殖民地的旗帜又溅上了印弟安人的血,杀戮将会被历史选择性忘记. 再如何美,殖民者啊,都是戴罪之身啊. 影片是苏格兰出生的纽约作家兼导演夏洛特·威尔斯的电影处女作. 背景设定在1990年代尾声,故事随着一个充满好奇的11岁女孩苏菲(弗兰基·科里奥 饰)和她年轻的单身父亲(保罗·麦斯卡 饰)出发. 两人一起前往土耳其度假,在那里发生的琐事看似平淡无奇,但那些一闪而过的对话,被说出口的和没有说出口的,却刻划出为人父母与子女的感情,更透露双方如何在不知不觉中成为彼此的磐石. 二十年后,当苏菲成长到当年出游时父亲的年纪,她回忆起十一岁的那年夏天的记忆碎片,在真实的影像和想象的回忆空间里,那个熟悉的贴心父亲逐渐显露出那年他不曾向女儿表露过的悲伤.
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